Опи Зуни
Родена во 1941 во Каиро, Египет, починала во 2008 во Атина, Грција
Ширење на една површина – Ентериер, 1978
Боено дрво
МСУ Скопје
Ова дело, насликано на дрво, ги истражува прашањата на визуелната илузија и перспективалната конструкција на просторот преку сликарски средства. Тоа прикажува интериер во кој таванот и подот се појавуваат како монохромниповршини лишени од понатамошни внатрешни детали: таванот е црн, подот е темноцрвен. Од двете страни, просторот — кој, поради својата празнина, потсетува на изложбен простор или театарска сцена — е ограничен со два бели ѕида. Нивните тесни страни, кои истовремено изгледаат како отвори, се илузорно прикажани со црно-бела шара, создавајќи гоСе создава впечаток дека ѕидовите се составени од различни видови дрво или материјали. Во центарот на позадината се наоѓа квадрат кон кој се слива целата композиција. Сепак, оваа точка на исчезнување на сликарскиот простор се покажува како празен простор. Квадратниот отвор е исечен од дрвеното платно и го открива ѕидот зад него. Во музејот во Скопје, ова може да се доживее директно, бидејќи погрубата површинска структура и текстурата на побелениот музејски ѕид значително се разликуваат од хомогено обојената дрвена површина. Грчката сликарка од Каиро, Опи Зуни, се класифицира како геометриска апстракционистка. Нејзината работа се врти околу условите на сликарскиот простор, архитектонските структури, оптичките ефекти и просторните илузии. Во “Проширување на една површина – ентериер” таа покажува како дводимензионална површина (“една површина”) може да се доживее како архитектонски ентериер (“ентериер”) преку линии, агли и колоритна композиција.Тензијата помеѓу дводимензионалниот ред и ефектот на перспективачка длабочина е особено очигледна овде. Делото, од една страна, ја открива автономијата на сликовните елементи како геометриски форми, додека од друга страна, буди репрезентационална перцепција која ги толкува овие форми како ѕидови, под и таван. Понатаму, Зуни го вклучува односот помеѓу сликата и реалниот простор во нејзините размислувања. Сликата повеќе не се појавува – како што сугерираше долгата традиција на западното сликарство – како прозорец кон светот, туку самата содржи вистински прозорец. Исечениот отвор ја пробива илузијата на прикажаниот простор и истовремено го привлекува вниманието кон специфичниот архитектонски контекст во кој е сместено делото. Како резултат на тоа, сликарската репрезентација ја губи својата самостојна природа. Сликарскиот простор и реалниот простор се поврзуваат директно, така што границите помеѓу репрезентацијата и реалноста, помеѓу површината и просторот, одново и одново стануваат видливи.читај повеќе
Текст: Томас Д. Трумер, 2026
Превод од англиски на македонски: DeepL.com