Елизабет Бакамбамба Тамбве
родена во 1971 година во Киншаса, Демократска Република Конго; живее во Виена, Австрија
ДЕНОТ КОГА ГО УБИВ ЕЛВИС (Тапет), 2020
wallpaper, recurring pattern, digitally edited from an edited photography as source
Нарачка на ЕВН, 2020
Првпат прикажано на Wallpaper #4, 2019 во Марија Енцерсдорф, Австрија
Инв. бр. WP_19
Во “Денот кога го убија Елвис”, Елизабет Бакамбамба Тамбве претставува стотици минијатурни автопортрети. Прифаќајќи го ставот на каубој и повикувајќи се на “Двојниот Елвис” на Енди Ворхол, таа впери револвер директно во гледачот. Преку кружното умножување на фигурата во неправилна низа, сликата буди асоцијации на калиејдоскопи, чипка, ротирачки запченици или готски архитектонски орнамент. Во својата конфигурација слична на тапети, мотивот се откажува од херојската единственост и наместо тоа добива ритмичка, речиси орнаментална квалитета. Иконскиот каубој — емблем на западната машкост, насилството и митот — е поместен преку актот на самоприсвојување на Тамбве и критички е преобликуван од феминистичка перспектива. Повторувањето и серијското прикажување функционираат не само како декоративни средства, туку и како централни механизми за создавање значење. Тапетот станува сликарска површина која посредува помеѓу индивидуалниот идентитет и колективната визуелна меморија, истовремено структурирајќи го околниот простор. Логиката на повторувањето следи фрактална структура: сликата се множи и го зазема визуелниот простор, додека повторуваното тело останува присутно и ја нарушува перцепцијата на декоративната површина. Наизглед цветната структура изразува критичко испитување на репрезентацијата, видливоста и моќта. Фракталот функционира помалку како формален принцип, а повеќе како стратешка алатка. Родена во Киншаса, Тамбве студирала ликовна уметност и скулптура во Лил, а сега живее и работи во Виена. Нејзините хореографски дела и перформанси, особено, го ангажираат телото како простор на видливост, припишување и културно кодирање. Преку различни медиуми, нејзината практика се карактеризира со самоуверено користење на цитати преземени од историјата на уметноста, популарната култура и политичката иконографија. Преплетувајќи ги автобиографските перспективи со глобалните економски системи на слики, таа ги испитува доминантните наративи за идентитетот и репрезентацијата. Во овој контекст, тапетот не функционира како пасивна позадина, туку како наративно поле. Трансформацијата на Елвис Присли во автопортрет на уметницата функционира како гест кој е истовремено хумористичен и разорувачки. Присли, долго време славен како првата мегаѕвезда на музички жанр вкоренет во афроамериканската култура, станува средство за осврнување на присвојувањето и авторството. Преку сериска репетиција, Тамбве создава поле на тензија — помеѓу жената и мажот, индивидуата и масата, зајакнувањето и медиумското умножување — повикувајќи ги гледачите да ги преиспитаат познатите начини на гледање и да се соочат со моќните структури вградени во сликите.читај повеќе
Текст: Хајке Мајер-Рипер, 2026
Преведено со DeepL.com (бесплатна верзија)